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张艺谋告诉刘浩存电影电视都能演,章子怡下凡被嘲,倪妮却成了?

作者:电影天堂 日期:2021-01-18 分类:电影推荐

谋女郎到底能不能演电视剧?

张艺谋告诉刘浩存电影电视都能演,章子怡下凡被嘲,倪妮却成了?-第1张图片-新片网

许多年前,张艺谋对拍完《我的父亲母亲》的章子怡说,永远不要演电视剧。据说张纪中曾经出价200万,邀请章子怡演电视剧《笑傲江湖》中的岳灵珊。张艺谋一把拦下:别说是200万,2000万都不能接!

可新一任谋女郎刘浩存近日受访说:张艺谋曾告诉她,无论电影还是电视,只要剧本ok都可以接。

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老谋子改口了?但张艺谋还有一句话,“现在时代变了,要跟上时代”。

时代哪里变了?从巩俐的《红高粱》那个第五代导演横扫国际大奖的时代,到章子怡从张艺谋电影出发融入的和合拍片时代,再到《一秒钟》的几十年岁月里,中国影视的格局发生了什么改变?

这个话题要说开去,简直千头万绪。

但在复盘谋女郎的发展时。一个最明显的发现是——

除了巩俐之外,所有的谋女郎,都在拍电视剧。而成败又各异。

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就在最近,两位谋女郎的剧集,一现代一古装,前后脚开播,倪妮的《岁月如歌》剧没火,她演的朱锁锁火了。

章子怡的《上阳赋》豆瓣6.0,角色也备受争议。

在她们之前的周冬雨,演《麻雀》被全网嘲,最后还是凭电影《七月与安生》口碑翻身又一路封神,朝着大满贯影后的方向一路绝尘而去。

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那么问题就来了:这场跨越数十年的谋女郎下凡记到底谁赢谁输?

谋女郎,到底能不能演电视剧?

谋女郎下凡记:章子怡演少女被嘲,倪妮却成功了?

《上阳赋》播出后,很多网民说:当年张艺谋叫章子怡不要演电视剧,果然说对了。

章子怡不该演电视剧吗?章子怡只是不该在电视剧里演少女。

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剧集的赢面原本是超强的卡司,下凡的影后、剑拔弩张的谋略大戏,但却一出手就败在了少女感这件不是演技和制作能解决的事情上。

严格说整部剧的选角都存在年龄偏大的问题。

网友总结: “50岁的于和伟在剧中以一种错乱的方式生活着,爱着比自己大了20岁的老婆,疼着44岁的儿子,宠着42岁的女儿,帮着57岁的妹妹。”

选角偏大的结果是整个青春部分的戏份都不太行。

不仅是女主,男主周一围、杨祐宁加起来都70岁了,还安排了跟章子怡戳脸偷少女芳心的戏码。

少女感缺失+青春戏尴尬,直接把剧集的评分拉低了。

但能说章子怡就不适合演电视剧吗?我认为不是。

平心而论,《上阳赋》章子怡的颜值和演技都没有拉垮,开场被嘲演技垮掉,也不是真的垮掉。

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是章子怡不适合演少女时代的王儇,那些少女跟皇帝的娇嗔,在家里的大大咧咧少女戏,章子怡越是努力挤眉弄眼吐舌头,塑造少女情怀总是诗,越是违和。

但这不仅是年龄的问题,因为章子怡根本不该演无知少女。

回头看,章子怡真正的少女时代,十几年前《卧虎藏龙》里,是少女的年纪,但是无知少女的眼神吗?

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那么当章子怡回到自己熟悉的戏轨,不适合电视剧吗?

十集之后,那个经历了丧母、家变的沉着狠厉的王儇上线,站在宁朔城墙上的章子怡,还违和吗?

相反,她越来越多地在很多镜头里摇曳出自己的美丽、韵味和演技。

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但这个被短视频培育出时代的新一代观众就是如此,没有人耐心等你翻盘。

结果就是许多影后下凡之作都“毁”在了少女篇。周迅在《如懿传》里的演技不精彩吗?但许多人印象中还是只有那个少女如懿。

但在另一些观众记忆里,周迅却凭演技逆袭了,章子怡会如何?现在还不是下结论的时候,往下看。

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谋女郎演电视剧到现在还被称作下凡,但并非所有谋女郎下凡都是败绩。

倪妮和刘诗诗主演的剧版《流金岁月》播出,首播只有不到0.8%收视率,但倪妮从开播就赢得好评。

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成败关键,首先是角色适合。

亦舒原著里的朱锁锁的特点是媚,是可欲也可纯,人情老练,绝美无双。

这个角色自带一股子霸气,成长环境决定了从一开始就有目标和野心,一世不可能做乖乖女。

倪妮一出场,穿红色连衣裙跨上摩托,美到让人移不开眼睛,女生也为她倾倒,观众就知道,这角色就是她了。

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观众往下看就发现《我的前半生》团队这次的改编竟然保住了亦舒小说的精神内核。剧集播出过半,豆瓣评分还能保持在7.3,比1988钟楚红张曼玉的经典版都高出0.1分,是至今为止当之无愧的最高分亦舒改编剧。

正在在靠谱的剧情和人物塑造下,倪妮的表演如鱼得水。

剧情虽然和原著有出入,但没有姐妹互撕、扯头花、抢男人的情节,多了女主和叶谨言含蓄深刻的对手戏,倪妮的演技刷一下就亮出来了。

于是出人意料地,剧不红人红。

谋女郎演电视剧,到底行不行?

所以到底谋女郎能不能演电视剧?从过往谋女郎主演电视剧的成绩单来看,结论出人意料:尽管有几场标志性的失败,但总体是胜多败少。

「谋女郎」一词,本身代表着大众对张艺谋导演选择女演员独到艺术眼光的肯定。

“谋女郎” 的传奇,是从巩俐、章子怡开始的。老谋子第一次选人时,其实靠的是直觉。

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1987年,张艺谋为《红高粱》选角,因为需要一个性感的形象,原本心仪人选是正在读中戏表演系大二的史可。

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阴差阳错,出来一个巩俐。

张艺谋团队的录音师陶经在采访里说,谋女郎代表着他们那一批电影人的审美。

“要天然自然不做作的面孔,还有传递情感的力量;要经得起大特写的拍摄,眼神里没有杂质,没有任何传统或者她自己认为的表演经验的痕迹。真实的、自然的、舒展的,就是最美最好的上镜脸。”

巩俐和章子怡正是这一标准的最优异体现。

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但电影和电视剧是两套标准,许多所谓的“电影咖”都没法很好地嵌入到电视剧的体系里,不是表演风格脱节,就是形象无法兼容。

谋女郎又更加不同。

因为谋女郎的选角,因为张艺谋的电影,一开始都是传统的叙事性强的现实主义作品。女主必须是要有“故事感”的那一类,

或者简单点讲:角色要有气场,要一出场就令人过目难忘。

这些谋女郎,放到如今的国产剧到国产剧里演傻白甜是没有什么优势的,但偏偏少女才是当前的主流人设。

但董洁作为2000年的谋女郎是个例外,在出道作品《幸福时光》中张艺谋本身要的就是一个少女,舞蹈演员出身的她身材苗条、面容明朗,表现完全符合。

到了后来的《金粉世家》中,她初次尝试民国造型,冷清秋就让大家记住了她的疏离感,这个角色当然是成功了。

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但多数谋女郎下凡,都经历过一番辗转。

比如周冬雨在《山楂树之恋》后,也一度打不开格局,一度在各种奇奇怪怪的烂片里沉浮。

到了《麻雀》,质疑声到底高点,观众普遍认为 她 “没有大花旦的气质”,“像没长大的高中生”。

但事实证明老谋子的眼光就是毒。

到了《七月与安生》,周冬雨演技封后了。

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演电视剧更有代表性的还是倪妮。

倪妮被张艺谋选中演《金陵十三钗》的时候,才21岁。张艺谋选她,一是会说南京话,二是英文还不错,三是脸和气质符合。

电影上映时间是2013年,当年,倪妮跟Angelababy、杨幂、刘诗诗一起,被《南都娱乐周刊》评选为“新四小花旦”,直接跻身85花第一阵营。

但接下来就是一阵蹉跎,《匆匆那年》是青春片,跟彭于晏搭档, 《悟空传》是奇幻片,也是搭档彭于晏,几年下来,男主没变,倪妮的电影运也没变,就是起起伏伏,不算扑街,但也没有赢。

到了《天盛长歌》的时候,仿佛终于向市场低头,但逼格还在,服化是大家一度特别迷信的张叔平,男主是陈坤,最后这部剧的豆瓣评分够高,海外大受好评,但本土市场热度、收视和话题度三失。

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一直到《宸汐缘》,彻底下凡演了仙侠剧,刚开场又是一阵群嘲,可是越演两个电影咖越是散发出表演功力,演到最后口碑逆袭,这一战,终究成为倪妮征战电视圈的转折点。

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然后是朱锁锁,一个美且自知的倔强大美人,倪妮驾驭起来并不困难,而且这个角色本身有嚼头,不安逸的成长经历决定了人物心理的复杂,改编没翻车,对演员来说,就有了施展空间,最后表现是十分优异。

更关键的是,这个角色才算真正下凡。

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这样的女主角终于离我们生活更近,更像打工人、不带很多梦幻颜色却更旺盛的生命力。所以才更能让观众共情。

这个标志性案例的启示在于:没有谋女郎不能演电视剧这回事, 对这些曾经一夜登高的女孩来说,张艺谋是贵人,贵人把你扶上马,有了跟别的小花不一样的高起点,但剩下的还是看自己造化。

不是老谋子变了,是时代变了

所以张艺谋当初对章子怡说错了吗?

又不是。正是那句话,成全了章子怡。

章子怡出演的第一部张艺谋电影,是1999年的《我的父亲母亲》,之后在张艺谋执导的古装大片《英雄》《十面埋伏》中担当重要角色。

最终凭借一部《一代宗师》,拿下了12座影后奖杯。 金鸡、金像、金马、华表、百花……各大奖项的影后,章子怡拿了个大满贯。

但这背后也是章子怡赶上了一个时代。

张艺谋拍《英雄》的时候,大投资,大明星,大场面,最接近于好莱坞电影工业的模式。

一部“中国式大片”直接拯救中国电影市场——《英雄》制作成本3.6亿,最终收获国内票房2.5亿,全球票房14亿,直接划走当时的国产片票房的1/4。

那个时代电影的影响力还是国剧难以相比的。

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张艺谋不建议章子怡演电视剧,章子怡也没演,然后才有了李安电影《卧虎藏龙》武术高强的提督之女玉娇龙,她才赶上了那个华语电影合拍片的黄金时代。

其实不止是章子怡,赵薇在《还珠格格》火了之后,也给自己定了个KPI:四年不演电视剧,果然连《还珠格格3》都没演。

当年的电视剧女主,重点还是在电视剧里刷脸走量,巩固人气,还能赚到快钱;而电影是娱乐行业的限量版,而在那个第五代导演创作的黄金时期,大师出品不是冲奖热门,就是占据年度票房冠军,张艺谋给章子怡的选择当然正确。

在对的时间抓住对的时机,遇到对的导演和角色,时代造就了章子怡,章子怡也成全了自己。

但时代还是变了。

首先是,从近几年的剧集来看,无论是上星的剧集、还是网播的剧集,都能够看到行业整体的制作水准正在不断提升。这意味着,剧集的制作成本也会相应地不断增加。

其次是随着年事渐长,大导们的创作巅峰期已过,产量与年轻时是比不了的,所以和章子怡巩俐这类谋女郎不同,很多时候都是管选不管捧,人生的路得自己走。

张艺谋2013年的《归来》选中了20岁的北舞学生张慧雯。演完《归来》张慧雯基本演的电视剧了,直到《有翡》才算演出动静。

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另一方面是影视行业蓬勃发展,市场化、工业化程度不断提高,但影视行业被公认顶级的女性演员仍是章子怡、周迅、巩俐等早一批女演员,在电视剧领域,近几年爆款剧集捧红的新女演员不断出现,却没有多少电影女演员单凭电影升咖成功。

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原因则是国产电影日益主要集中在各种男性角色的塑造上,其中的女性角色并不占据主流地位,也不利于饰演相应角色的女性演员跑出来,结果是这几年的国产花基本是电视剧成就的。

即使是章子怡这样的顶级电影花,也不得不下凡,因为像《夺冠》邀请巩俐这种机会在当下的电影行业中并不多见,可供选择的更多的还是电视剧。

时代早已更换了赛道。这才是根本。

要新一代“谋女郎”们复制过往谋女郎的路线并不现实,哪怕是新一代谋女郎刘浩存,被张艺谋夸作“宇宙都挡不住”的天赋异禀选手,在片中的表现并不能一下子征服所有观众。

个道理,倪妮说过,“起点高其实很虚,悬浮的。”

但当过谋女郎,终究还是有用。

当年演玉墨, 倪妮进入不了状态,导演却并没有因此发火,而是耐心地给她讲戏。 一遍又一遍地磨,最后拍了14条才终于过关。 整个剧组都比平时收工晚了两个小时。 倪妮觉得自己拖累了大家,因为愧疚而止不住地掉眼泪。 而导演却一直在夸奖她的表演,对她加以鼓励。

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玉墨当然是成功的,倪妮身着一袭华丽的旗袍。 摇曳的身姿, 一颦一笑、举手投足之间,只需一眼,便能将人深深地吸引。

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但重点是谋女郎的烙印还在,倪妮而立之后遇到朱锁锁这个角色,算是演员和角色的互相成就,就有足够的阅历和感知力去把角色的内心诠释出来,但那份带有高级感的女性风情是否令人想起玉墨?

说到底,谋女郎是演员迟早要抛下的称号。摆脱谋女郎的定位,寻找自己的独立的艺术人格,才是突破的开始。

接下来的倪妮,还有和黄轩、刘昊然主演的《1921》;和张鲁一主演的《柳川》等,都是不错的班底阵容。

刘浩存和顶流易烊千玺搭档的《送你一朵小红花》票房破了10亿,未来的《悬崖之上》《最冷的枪》里,她都有份出演。

去年周冬雨拿下最佳女主角上台领奖时,刘浩存是作为表演嘉宾。结尾的“星辰大海” 青年演员表演环节,两人分别站在易烊千玺的左右两侧,同台献歌。

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谋女郎始终是高起点,但才能不及,一夜成名,是命运的馈赠, 把握不好也可能是捧杀。

那个凭借谋女郎横扫影坛的时代终究过去了,新时代里,演电影还是电视不是关键,谋女郎正是高起点出身,角色才是她们真正用以立命的东西。

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没有人,对抗得了时代。但每个谋女郎在时代里的命运,要自己找。

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