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导演怼豆瓣,什么仇什么怨?

作者:电影天堂 日期:2021-01-31 分类:电影推荐

近期,胡一天、胡冰卿主演的《暗恋橘生淮南》豆瓣开分5.3分,导演李木戈在微博发文质疑豆瓣打分标准。

导演怼豆瓣,什么仇什么怨?-第1张图片-新片网

随后,#暗恋橘生淮南导演质疑豆瓣打分标准#登上热搜,网友质疑有之,回护有之,被翻来覆去讨论过多次的豆瓣评分又回到了舆论中心。

有趣的是,导演李木戈此前的另一部作品《东宫》曾在豆瓣获得了7.7分的成绩,在古装偶像剧中名列前茅。因此不少网友质问,得高分的时候把豆瓣评分当做实绩,得低分的时候又出来质疑标准,说到底不就是见不得低分?

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围绕豆瓣评分展开的各种拉锯战,也客观上表明人们对于这个平台数字的重视。那么豆瓣评分对当下的视作品究竟有多大的意义?这个争议不断的数字,背后又反映了什么现象?

离不开的豆瓣评分

在数字时代,“一切皆可量化”,影视评分也成为当今影视作品重要的评价标准。作为拥有1亿多用户,当下最为活跃的影视评论平台,豆瓣的评分向来被认为是国内最具参考价值的大众评分。

关于“豆瓣评分标准”,早有CEO阿北以《豆瓣评分八问》一文作答。他表示豆瓣对评分体系的维护是保证“一人一票”,评分的主旨和原则是“尽力还原普通观影大众对一部电影的平均看法”。

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而这种“看法”,包含了观众对于作品的态度、情感、意见等等复杂的元素,它们被量化为一个数字。

不同于文字、图片、视频等形式的影视评论有更多阐述的空间,可以容纳更多的思考和辨证,数字化的评价则将影视作品置入严格的等级评定中。

“8分以上是佳作,6分以下不及格,4分左右是大烂片。”简单明晰的数字评分里,观众可以迅速做出判断和选择。

相比之下,阅读一篇需要一定知识储备,付出更多思考,耗费更多精力才能读懂的专业影视评论,对普通观众来说实在是不太划算。

导演怼豆瓣,什么仇什么怨?-第4张图片-新片网2020豆瓣高分国产剧

在信息爆炸的时代,一切效率为上,观众对影视评论的需求从思考性转向使用性。潜在观众通过评分迅速、准确地了解一部作品的优劣,从而更有效地规划自己的娱乐时间。

在观众“要不要看”这一对影视作品来说生死攸关抉择中,作品的评分起到了至关重要的作用。

因此,即使对“言必豆瓣”风气的质疑由来已久,即使“豆瓣通货膨胀”的声音不绝于耳,但无论是主创、平台还是观众,对豆瓣评分的关注和重视程度并未减少。

“豆瓣高分剧”的制胜法宝依然是被反复研究的重点,“真香逆袭剧”最重要的论据是豆瓣评分的逆风翻盘,甚至钻空子的“水军”“养号”现象不绝,争议极大的作品打分区成为“粉黑大战”的战场……

导演怼豆瓣,什么仇什么怨?-第5张图片-新片网典型的“粉黑大战”分型

评价影视作品很难排除个人的主观性,大众将豆瓣评分奉为圭臬,是对影视评论“绝对客观”的追求。大众的评分没有固定的参考标准,其客观性是基于统计学意义,即“样本越大,越接近总体,评价越客观”。

传统意义上对影视作品的客观性评价,往往需要参照艺术的标准,如叙事的流畅、人物的塑造、制作的考究等等,这类评价需要一定的理解门槛。

而打分的过程是去深度化的,不要求评论者的思考分析,甚至不需要证明自己观看过作品,只需要用一个数字来表达自己的看法。

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在当下,影视作品愈发分众化,加之豆瓣评分不设门槛,参与的样本偏差、媒介的情绪引导,让这种统计学下的客观性进一步被消解。

疯涨的情绪化评分

无独有偶,去年12月演员林更新也曾在微博上怒怼网友,认为网友对其在播新剧《最初的相遇,最后的别离》的豆瓣评分有失偏颇。

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由于言辞激烈,引起了舆论反噬,网友群起而“一星”,彼时的6.8分在两个多小时之后骤降至4.8分。随后林更新删博致歉,颇有些胳膊拧不过大腿的无奈意味,但木已成舟,该剧的评分至今仍然停留在4.8分。

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主创有发声的权利,观众的反驳也事出有因,但滑稽的2分之差折射出豆瓣评分的脆弱,分数能够轻易被观众一时的情绪左右。从及格到差评,只在大众的一念之间。

在这场评分大战中,剧集本身的质量已然置身事外,和分数再无关系。

这种舆论影响影视作品评分的情况,并不少见。社交平台众声喧哗,网络媒介的即时性和互动性导致了表达的浅层化和情绪化。观众在评价一部作品时,常常陷入价值观与立场的冲突,从而引发大范围的争论。

情绪化的争论最终导向价值观的二元对立,反映到作品上成为了立场站队,除了支持和抵制之外,很难再看到全面的思考和理性的辨析。而即使存在理性的声音,也往往被解读为某种立场,从而陷入自证与反驳的深渊中。

观众们带着各自的立场涌入平台打分,以此作为情绪宣泄的方式。

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尚未开播剧集的一星打分

我们处于一个高情绪化的环境,剑走偏锋、挑动情绪的评论常常收获广泛的支持与喝彩,切中观众情绪的“爽点”成为收割流量和追捧的要义。

社交平台的议程设置功能使得马太效应愈演愈烈,趁势而起的自媒体们“追随时势”“追随受众”“追随点击率”,观点越直白、越偏激,仿佛越能发出更大的声量。

在这样的舆情环境下,影视作品的表达处处是掣肘。比如,最常被拖入立场之争的性别权利问题,对历史的还原问题,对流量演员的评价问题……涉及到这些争议的作品,其本身的质量与艺术价值常常淹没于争论之中。

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蒋原伦在《媒体文化与消费时代》指出,“媒体价值观是在传播过程中逐渐形成的。因此它基本上是拼贴和组装的,其中充满着偶然性,有着种种变数。”

我们很难预测下一个舆论的漩涡中心从何而来,因此影视创作者也战战兢兢。一方面对可能发生的舆情充满警惕,尽力规避,甚至矫枉过正;另一方面有的主创也希望搭上顺风车,绞尽脑汁迎合大众的情绪点。

观众热衷热搜追剧,热爱价值观争论,打分成为情绪的宣泄途径。舆情、评分,仍然是创作者们头上的达摩克利斯之剑。

毕竟,谁也不想自己的作品成为下一个差评淹没的牺牲品。

【文/乔木】

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